Archive | December, 2012

Eugeni Forcano. Premio Nacional de Fotografía 2012.

28 Dec

El fotógrafo Eugeni Forcano (Canet de Mar, 1926) ha sido galardonado con el Premio Nacional de Fotografía que anualmente concede el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte de España y que tiene una dotación de 30.000 euros.

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El jurado ha reconocido “la extraordinaria calidad de su trabajo, la perdurabilidad de sus imágenes, su larga trayectoria, destacando su capacidad de innovación y experimentación en el lenguaje fotográfico”.

Eugeni Forcano comenzó a trabajar en la revista Destino en 1960 de la mano de Néstor Luján Fernández y Josep Vergés y Matas. Asimismo, colaboró con la agencia Roldós, la Editorial Seix Barral, las agencias France-Presse y Dalmas o la revista Don, donde trabajó, entre otros, con Jaime Gil de Biedma y Juan Marsé.

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“Empecé a hacer fotos de pequeño en mi pueblo, aunque no soñaba con algo tan fascinante como ser fotógrafo, pero entonces la revista Destino hizo un concurso y lo gané y Néstor Luján y Josep Plá me llamaron para colaborar con la revista y me cambio la vida porque entré en un mundo cultural y fabuloso”. Forcano.

Destaco estas palabras de Eugeni Forcano, porque como estudiante de 1º de Periodismo debo ilusionarme con el camino que he elegido y tratar de aprovechar las oportunidades que se me presenten.

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El pan nuestro de cada día (1962) inmortaliza a una mujer oronda que sostiene cuatro barras de pan entre sus brazos. Conversa alegre mientras las asas de una bolsa repleta se hunden en su brazo carnoso.

“En aquella época poder comer pan te hacía feliz, por eso aquella mujer lo parecía”, Forcano.

En 2005 recibió un correo electrónico que le cambió su visión de la foto:

“Alguien me escribió desde Mallorca para decirme que había reconocido a su abuela en una exposición. Me contó que aquella señora de la imagen se ganó la vida fregando escaleras de rodillas y terminó paralítica en un cuarto piso de Barcelona”. Forcano.

El 15 de diciembre del 2012 cumplí 18 años y mi familia entre otros agasajos me regaló mi primera cámara reflex. Con esta “entrada de blog” pretendo resaltarme a mi misma la importancia del fotoperiodismo y estimularme a conocer su historia, el trabajo de los mejores profesionales y practicarlo.

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Tornillo

23 Dec

¿El graffiti es arte o vandalismo? ¿Que es el Street Art o el arte en la calle?

La creación y aparición, hace unos días, de la obra que reproduzco, en una de las grises paredes del Polígono industrial Can Misser de Canet de Mar plantea éstas y otras interesantes cuestiones.

Quienes viven en Canet de Mar, están habituados a ver en sus calles, el graffiti de un tornillo que indica claramente que hay alguien que  quiere dejar una firma de su presencia.

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El tornillo es un signo  nítido y elaborado que da una clara seña de identidad, aunque la mayoría de gente no sepa quién hay detrás de él y su autor no pretenda desvelarse. A algunos esta práctica sígnica, en las calles de su pueblo, les parecerá interesante, pero quizás a los más les parezca un acto de vandalismo que debería ser desvelado por la policía municipal y sancionado por incívico por el Ayuntamiento, ya que ensucia múltiples haciendas privadas.

Pero cuando este TORNILLO evoluciona y aparece como una obra de grandes dimensiones en una pared de un polígono infrausado deja de ser una “performance”, una acción y pasa a ser “arte en la calle”.

Los ayuntamientos y las asociaciones de empresarios y polígonos saben que en los últimos años de crisis han quebrado, casi antes de nacer, muchos proyectos de zonas industriales. Los ayuntamientos veían con muy buenos ojos la creación de polígonos colindantes a sus núcleos urbanos destinados a ubicar industria y servicios de economía muy diversa, ya que revalorizaban el valor del suelo y la llegada de nuevas empresas podía generar ocupación. Pero la realidad actual es que hay muchas zonas y naves industriales por ocupar y que no se vislumbra a corto plazo un auge significativo de actividad.

Es en este contexto que TORNILLO se agiganta. A parte de su interés gráfico, se convierte en elemento identitario y potenciador de un espacio e incluso de denuncia.

TORNILLO  y su tosco hombre montado a lomo es una obra de fino surrealismo  y fantasía que suscita muchas reflexiones.

Medios de comunicación y democracia.

15 Dec

La periodista Milagros Pérez Oliva i el catedrático de ciencia política Josep Maria Vallès, presentaron el miércoles 12 de diciembre de 2012, en la Sala de Grados de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad Autónoma de Barcelona, la situación actual en la que vivimos y la relación que tiene el periodismo con la política.

La sesión de debate titulada “Els mitjans de comunicació i la democràcia” estuvo a cargo de Milagros Pérez Oliva, periodista y exdefensora del lector de “El País” y colaboradora de “Bon dia Catalunya”, y de Josep Maria Vallès, catedrático de Ciencia Política de la UAB y exconsejero de Justicia de la Generalitat de Catalunya.

El acto lo presentaron Ariadna Canals, delegada del primer curso del grado de Comunicación Audiovisual junto a las delegadas del primer curso del grado de Periodismo, Laura Martínez y Natalia Morales.

La periodista inició el debate argumentando que una comunicación de calidad permite beneficiar la democracia y hacerla real. También contó que era necesario tener buena información para tomar buenas decisiones. Aun así, explicó que la información y el conocimiento se conocen como dos cosas diferentes que se relacionan entre si, ya que la información es imprescindible para conocer mundo, decisiones políticas, etc.

Después de la reflexión de inicio, siguió su discurso explicando que el periodismo y la prensa era el escenario exclusivo y único donde se podía representar la acción política.

Los medios de comunicación son los responsables de crear los términos del debate para el debate político, pero esto provoca en diversas ocasiones el problema de la visibilidad pública.

¿Quienes son los que realmente controlan esa información para saber si realmente es veraz y creíble?

Actualmente padecemos una crisis general de intermediaciones políticas y periodísticas, ya que muchas veces los periodistas no representan la realidad tal y como es y eso hace que influya en la calidad de la democracia.

Todo esto ocurre cuando se producen cambios en la socialización del conocimiento y de la información, cuando tienden al negativismo que deriva al conflicto y a la discrepancia, así como también la necesidad permanente de anticipación, del ¿qué pasará? Creando una ansiedad terrible en el debate político y contribuyendo a la cultura de urgencia. Así mismo, estamos superponiendo debates sin concluir nada, lanzando hipótesis falsas y amenazas.

Según Milagros Pérez Oliva, los medios de comunicación crean excesos y disfunciones y padecen la crisis de la credibilidad muy a menudo, y la periodista subrayó un caso que impacto mucho, el de Jason Blair, un periodista  y reportero de éxito del “The New York Times”, que  publico durante años un seguido de reportajes totalmente inventados, a causa de su ansia y ambición por la fama. Por eso mismo, Milagros Pérez Oliva nos advirtió que las fuentes son un recurso fundamental para la credibilidad de todo periodista.

Por otro lado, la periodista refirió algunos de los fallos que cometen los medios de comunicación en España. Empezó explicando que en España se tienen ciertos comportamientos de prensa amarilla en la prensa seria. Que “El Mundo” copia los diseños de “El País” y adopta sus esquemas estéticos porque es un diario de referencia. Que el periodismo de dossier a veces es presentado como periodismo de investigación y no es ni mucho menos lo mismo. Que muchas veces se crean borradores de informes policiales que ni tan siquiera existen,. Que se crea un periodismo “de trinchera”, que es aquel que tiene información para finalidades políticas. Que la realidad no es un término medio de la realidad definitiva, ya que siempre se ha de contrastar la información con otras fuentes. Que muchas veces la política actua de tal manera que acaba arrastrando a los medios de comunicación. Que las palabras ya no quieren decir lo que significan en su propia semántica. Que se crea un periodismo de versiones, que se limita en reproducir lo que dice una fuente, sin contrastar la información con más fuentes, y esto ha hecho que ya no se crea la propia verdad.

Después de explicar algunos de los fallos que llegan a cometer los medios de comunicación, la periodista Milagros Pérez Oliva acabó su intervención manifestando  que no se ha de interpretar ninguna información, que la primera lealtad de los periodistas es con el ciudadano y el lector y no con la empresa que los paga, porque si es así, la sociedad llegará a prescindir de los medios de comunicación.

Seguidamente, tomo las riendas del acto, Josep Maria Vallès. El catedrático empezó el discurso acentuando que no había democracia de calidad si no había una comunicación de calidad.

La democracia de calidad es un objetivo difícil ya que todos los miembros de la comunidad han de debatir en libertad y han de poder decidir en igualdad, acordando las decisiones adoptadas.

Según Josep M. Vallès, “Una equidad social y económica, así como las instituciones inclusivas y eficientes, encargadas de crear las normas y los mecanismos legales que llevan a las organizaciones de los ciudadanos dan lugar a una comunicación de calidad y por lo tanto a una democracia de calidad”.

También comentó que “Una estructura no monopolista de los medios de comunicación, ha de tener una rendición de cuentas y un control de la calidad y eso da lugar a la conducta profesional según unos valores, que se consiguen mediante una formación ética”.

Así acabó el acto organizado por los profesores de Estructura Social y Política y por los alumnos del primer curso de Periodismo, dando total importancia al hecho de que no se puede tener una democracia de calidad si no hay una comunicación de calidad.

Panenka. El fútbol que se lee.

12 Dec

El equipo directivo de la revista Panenka; Roger Xuriach, Àxel Torres y Aitor Lagunas, presentaron el pasado lunes 10 de diciembre del 2012, el proyecto y la revista Panenka en el Aula Magna de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad Autónoma de Barcelona.

Panenka. U.A.B.10-12-2012. Foto de Beatriz Oller

Los tres representantes de la revista explicaron en que consistía el proyecto de la revista, como se fundó la misma, los objetivos que querían conseguir con ella, etc.

El proyecto Panenka se inició en Junio del 2011, cuando Aitor Lagunas decidió contactar con un grupo de periodistas, entusiasmados por el deporte, para explicarles lo que quería llevar al cabo. Después de una tarde debatiendo sobre como enfocar el proyecto se decidieron por la idea de Aitor Lagunas.

Un proyecto emprendido por un grupo de periodistas, fotógrafos, infografistas, diseñadores y historiadores que querían llegar a la idea de hacer un periodismo especial y diferente, a la idea de hacer una revista con el propósito de que fuera en papel, algo como dice su lema “El fútbol que se lee”, de hacer una revista que estuviera al alcance de todos, que fuese coleccionable.

Una vez pensada la idea, se tuvieron que decidir por el nombre. Se decantaron por “Panenka”, haciendo honor al jugador de futbol Antonin Panenka y a su magnifico gol de penalti que llegó a cautivar a toda la grada en esos tiempos. Un gol que hizo historia para muchos, un momento donde se arriesgó y acertó.

Y es por eso que decidieron llamarle así, porque como explicaba Roger Xuriach: “A vegades per arribar a l’èxit cal arriscar” y el equipo directivo de la revista se sintieron identificados con ese hecho, porque se sentían identificados con el riesgo de lanzar un proyecto en medio de la crisis y con el miedo de no hacerlo bien, de que quizás se quedarían por el camino y no llegarían al éxito, pero decidieron arriesgar.

Para llevar a cabo la iniciativa de poner en marcha la revista, los creadores tomaron como referencia algunas revistas como la inglesa When Saturday Comes, la alemana 11 Freunde y la francesa So Foot, ya que eran revistas que funcionaban por sus publicaciones, que vendían e interesaban y querían hacer algo parecido en España.

Los objetivos que querían logran con la revista Panenka era utilizar el fútbol como excusa para hacer periodismo, evitar la saturación de la información, mostrar la vertiente política, histórica y social del deporte, crear el concepto de cultura futbolística con una mirada alternativa, un enfoque atrevido y huyendo de los intereses comerciales.

En definitiva, la revista Panenka opta por huir de los vicios del periodismo deportivo, cuida del papel y de la fotografía, no tiene miedo al texto, nos acerca a las sensaciones de un libro y estimula al perfil de todo coleccionista.

Una revista con 2.000 suscriptores, un nuevo proyecto encaminado y sin miedo al éxito o al fracaso, una revista para disfrutarla, donde se han de expresar las emociones y sensaciones. Una nueva manera de crear un periodismo futbolístico, donde el fútbol no se ve sino que se lee.